De forskellige processer involveret i trykning er ekstremt talrige og kan ikke oplistes én efter én. For nu er dem, jeg kan komme i tanke om, relativt tilbøjelige til at fejle. Jeg håber, at eksperter og erfarne venner kan rette og supplere dem.
Til venner, der er nye i branchen, vil jeg stadig sige et par ord. Stil ikke straks spørgsmål om eventuelle problemer, der opstår. Først skal du finde ud af det selv for at se, hvor problemet ligger. Hvis du har spørgsmål om produktionen eller processen, kan du først gennemse "Must-Read for Beginners" og "Highlights", eller du kan søge på de tilsvarende design- og printwebsteder. Det er også nødvendigt at holde hyppig kontakt med den næste part (såsom trykkerier, plade-virksomheder, inkjettrykkerier, kort-fremstillingsvirksomheder osv.) for at forstå procesflowet, proceskravene, udstyrets ydeevne osv. Erfaring akkumuleres, ikke ved at læse bøger eller bare lytte til andre. Hvis du ikke kommer i kontakt med det, vil det altid bare være tom snak og til ingen nytte.
Den grafiske farvetilstand skal være CMYK eller gråtoner.
2. Hvis der kræves et stort område med ren sort baggrund i et farvebillede, anbefales det at bruge K:100, C:30. Sådan sort vil være lysere, når den udskrives end enkeltfarvet sort. Samtidig kan tilstedeværelsen af den blå plade kompensere for, at den manglende sorte pladeudskrivning er unøjagtig. Denne værdi er naturligvis ikke fast. Jeg lavede engang en dobbelt-plakat og brugte K:100 og C:80. Dette skyldtes, at området var for stort, og trykpressen var hurtig, hvilket gjorde det svært at størkne farverne. Derfor blev værdierne forhøjet tilsvarende. Hvis der er varme-tonede mønstre på hele billedet med fjerbeklædte kanter eller varm-tonet gennemsigtighed osv., skal værdierne på dette tidspunkt justeres i henhold til de faktiske varme hovedtoner. For eksempel K:100, M:60, Y:70. Overgangsdelene af sådanne mønstre er meget komfortable og ikke så mærkelige som når K:100. Dette fænomen kan observeres af alle gennem et eksperiment i PHOTOSHOP.
3. Hvide tegn eller tynde hvide linjer afspejles på de flerfarvede mønstre. Når du vælger en skrifttype (eller vægten af linjerne), skal du passe på ikke at bruge alt for tynde skrifttyper som Fangsong eller Xiyuan. Prøv i stedet at bruge skrifttyper med tydelige linjer som Heiti eller Lishu for at undgå muligheden for unøjagtig pladeregistrering og uklar tekst eller linjer. 4. Når du laver små tags og andre genstande, der kræver bokspresning og udstansning, er det vigtigt at bemærke, at den ydre ramme ikke skal designes så meget som muligt. For hvis der endda er en lille afvigelse i pladepositionen under kassevalseprocessen, vil det resultere i, at den ene side er større end den anden.
4. Når man designer avispapir og offsetpapirtryk, er det vigtigt at bemærke, at både avispapir og offsetpapir bruger meget blæk. Derfor er det, udover at være opmærksom på masketallet, når du laver filmen, også nødvendigt at reducere chromaen tilsvarende under produktionen. For eksempel, når du laver et avisudkast, hvis du skal se en gråskala på 30, så sæt gråskalaen til omkring 24 under produktionen. På denne måde, når det udskrives på det noget gråt avispapir, svarer den faktiske effekt til en gråskala på 30. (Dobbelt) Offsetpapir er hvidere end avispapir. Kromajusteringen kan være lavere end ved normal kobbertrykstryk og højere end for avisudkast. Den specifikke tilpasning afhænger af erfaring og følelse.
