Inden for bøger og emballagetryk er farvetryk blevet hovedstrømmen af trykkeri, og kvaliteten af tryksager er også stigende. Men på grund af indflydelsen af subjektive og objektive faktorer er der ikke mange produkter af høj kvalitet, som ikke kan sammenlignes med udenlandske kvalitetsprodukter. Vi ved, at kvaliteten af farveprint er underlagt mange faktorer i reproduktionsprocessen, såsom toneniveauet for det originale farvebillede, punktudvidelsesværdi, farvebalance osv., og kvaliteten af pre-press billedproduktionen direkte bestemmer kvaliteten af farvetrykket, selvom nogle mangler delvist kan rettes ved pladetryk, men som udgangspunkt er der ikke noget at gøre for at udskrive bøden. Derfor, når du laver billeder før tryk, hvis du finder, at kvaliteten af originalen er utilstrækkelig, bør du finde måder at rette den på. Nedenfor en kort introduktion til nogle behandlingsteknikker og -metoder.
I. Krav til det originale manuskript
(1) Manuskripttæthed
Forskellen mellem den maksimale og minimale tæthed i manuskriptet (det vil sige kontrasten), den maksimale tæthedsværdi, der kan nås af det generelle tryk, er 1,8, den maksimale tæthed af det trykte papirbillede er 1,7, og tætheden af sort blæk i manuskriptet er 1,8. Generelt kan al manuskriptets tæthed kun gengives i området fra 0 til 1,8 på hvidt papir, så for manuskriptet er der et tæthedsområde, der er egnet til pladetryk. Når tæthedsområdet for det originale manuskript er for stort, reduceres scannerens følsomhed og forlængelsen af delen uden for tæthedsområdet, så farveseparationspladens niveau er fladt. Ifølge praksis er det originale manuskript 0.3~2.1, det vil sige det mest passende, når kontrasten er 1,8. Farvenegativ originaldensitetsforskel kontrolleres inden for 2,4; Hvis originalens kontrast er mindre end 2,5, er effekten også ideel ved kopiering af rimelig komprimering, hvis kontrasten af originalen er større end 2,5, selvom trinkomprimeringen udføres ved kopiering, vil niveauet gå for meget tabt. , og effekten er ringe.
(2) Farveforskydning af det originale manuskript
Generelt opdelt i overordnet farvebias, lav profil farvebias, høj profil farve bias og høj profil farve bias af forskellige farver (det vil sige kryds farve bias). Derfor bør korrektionen betragtes som en helhed, kan ikke se en farve umiddelbart håndtere en farve, ellers vil det forårsage anden farve.
(3) Det oprindelige niveau
Der er tre hovedindikatorer til at måle kvaliteten af replikaer: niveau, farve og klarhed, og niveauet er det vigtigste. Niveauet af det normale manuskript skal have billedets egenskaber er ikke lyst og mørkt, høj, medium og lav profil, flere tæthedsændringer, rige niveauer og så videre.
2. Originale farveproblemer og behandlingsmetoder
Den sande tilstand af den oprindelige tone kan observeres direkte ud fra målingen af tre-farvetæthedskontrasten og beskrivelsen af trefarvetæthedskurven. Farvetrykreplikering opdeler tæthedsområdet for det originale manuskript og reproduktionen i fire segmenter, dvs. tæthedsområdet mellem det fremhævede punkt og det mørke punkt er opdelt i lyse toner, mellem- og mørke toner, og området mindre end tætheden af højdepunktet kaldes ekstremt højt lys.
I analysen af farvekvaliteten af det originale manuskript, hvis de tre farvetæthed og kontrast er grundlæggende ens, betyder det, at det ikke er forudindtaget, og tonen er grundlæggende normal; Hvis niveauet er komplet, er niveauet rigt, og fordelingen er rimelig, selvom den samlede kontrast er lidt anderledes, kan det betragtes som et normalt manuskript, og farvekopien kan korrigeres i henhold til de normale farvefejldata, og fokus er på niveaukopien.
Hvis trefarvetætheden er anderledes, indikerer det, at den er forspændt til en bestemt farve, men kontrasten af trefarvetætheden er grundlæggende ens, og det er en afbalanceret farvebias. Det er bedst at designe en hierarkisk reproduktionskurve for at justere den tre-farvede gråbalance i henhold til den tre-farvede tæthedskurve, så farvetonen af hele rækkefølgen kan korrigeres ensartet.
Hvis tæthedsforskellen mellem de lyse tre farver i det originale manuskript er stor, er tætheden af de mørke tre farver tæt på den samme, og farveforskellen vises hovedsageligt i det høje profilområde, hvilket ikke er befordrende for reproduktion af billedets høje profilniveau. Det er bedst at udlede og designe den hierarkiske kopikurve for den trefarvede version i overensstemmelse med trefarvetæthedskurven, ændre optagelsesindstillingen for den trefarvede prik i farveseparationsbilledets højdepunkt og nøjagtigt korrigere den høje profil farve bias.
Hvis højlys tre-farvetætheden i det originale manuskript stort set er den samme, er kun trefarvetætheden i den mørke ende anderledes, tæthedskontrasten er også anderledes, og farven er åbenlyst forspændt i den mellemstore til mørke tone , er det mørke toneniveau lidt tabt, og det høje profilniveau er normalt. Kan ændre farveadskillelse billede mørk tone tre farve prikker optage indstilling, eller tilføje en farve af den fulde tone af baggrundsfarve fjernelse (kun for den blandede farve har effekt). Men når man beskæftiger sig med farven på det originale manuskript, er det nødvendigt at være opmærksom på nogle kunstneriske effekter, som forfatteren med vilje skaber, såsom baggrundsbelysningsfotos.
Inden for tryk er der generelt tre forskellige koncepter for farvegengivelse. Den ene er den fysiske følelse af farvegengivelse, hvilket kræver, at den spektrale fordeling af den originale farve på hvert farvepunkt er nøjagtig den samme. Det andet er gengivelsen i betydningen kolorimetri, således at det trykte gengivelsesbillede er konsistent eller tæt på det originale manuskripts farvepunkter i kroma, det vil sige det forskellige spektrum af samme farveeffekt, hvilket er en realistisk objektiv vurdering af målestandarden for farvegengivelse. Den tredje er den psykologiske følelse af farvegengivelse, det vil sige farven på udskrivning reproduktion, i chroma med den originale farve kan have nogle forskelle, men i farveeffekten kan opnå visuel psykologisk tilfredsstillelse.
Det grundlæggende princip for farvegengivelse er at genskabe det grå i det originale manuskript. For at måle reproduktionen af gråbalancetryk skal du bruge et farvedensitometer til at måle den trefarvede neutrale gråskala, der er knyttet til printet, eller måle den trefarvede lystæthed i billedet, der skal være et neutralt gråniveau. Hvis der anvendes observation i stedet for evaluering, er det nødvendigt at sammenligne gråniveauet i det udskrevne billede med en standard neutral grå blok under forudsætning af, at lyskilden og den omgivende farvetemperatur er meget standard.
3. Problemet med niveautætheden af det originale manuskript og dets behandlingsmetoder
For manuskripter med forskellige niveauer af tæthed og kvalitet varierer bearbejdningsmetoderne fra manuskript til manuskript.
(1) Eksponeringen er normal, og hoveddelen af tæthedskontraststandarden er i den lyse tone og mellemtonen, som er proportional med lysstyrken og er i 4-6-niveauet i det nye lysstyrkestandardsystem .
(2) normal kontrast manuskript
Den lave tæthed er {{0}}.3~0.5, den høje densitet er 2.4~2.8, hvilket er tæt på det originale standardmanuskript. Når kontrasten af det originale manuskript er komprimeret, foretages niveaujusteringen i henhold til gengivelseskurven for toneniveauet på næsten standardniveau, hvilket kan opnå en god gengivelseseffekt.
(3) Manuskript med høj kontrast
Den høje optiske tæthed er ikke højere end {{0}}.4, og den højeste tæthed er over 3.0, det meste af kontrasten i det originale landskab er for stor, det generelle toneniveau på mellemniveau er rigt og komplet, det lyseste og mørkeste niveauarealforhold er ikke stort. I denne type manuskript er det generelt muligt at springe de sekundære niveauer over i begge ender, når du foretager markeringen af højlys og mørke, for at reducere kopieringsområdet for dets tone.
(4) Manuskript med lav kontrast
Tonekontrasten er under 1,7, og den høje optiske tæthed er under 0.3. Hoveddelen af manuskriptet er lys og tynd, og lysstyrken er høj. Det er i 7 og 8 niveauerne af det nye standardsystem for lysstyrke, og lysstyrkeniveauet er rigt, men tæthedsniveauforskellen er meget lille, og andelen af området er stor. Når du laver, skal du uddybe kopien for at reducere lysstyrken og flytte tættere på standardlysstyrken. Denne form for manuskript skal styrke lagkopien og omfordelingen af lys og mellemtone, tæthedsværdien af sort/hvid feltkalibrering skal være mindre, og lagkurven for lys og mellemtone skal uddybes lidt for at opnå bedre lagkontrast og visuel lysstyrkeeffekt. I henhold til formen på dens hierarkiske fordelingskurve skal hovedlegemet skelnes i den lette tone eller mellemtonetæthedsområdet. Samtidig er det også nødvendigt at bruge uddybet og forlænget sortniveau som supplement.
